Bossa Nova Guitar – by Emily Remler

Emily Remler(1957-1990)，這位因為吸食海洛因而早逝於年華正開之時的吉他手，不論作為爵士樂手或吉他手來說，都是令人印象深刻的，因為她是樂界為數稀少的女性，甚至我們可以說她是在female jazz guitarist的the truth。

她長得並不特別美，不過她演奏時的自信和陶醉，甚至是她的談吐舉止，確有一種不凡的氣質，讓人不得不忘神地欣賞她融入於音樂中的技巧和情感。

第一次聽Emily Remler的音樂是她的swing作品<Strollin’> ，這首曲子我一聽就愛上了，後來有一陣子迷到可以一直反覆地播放好十幾次。這首Jazz Trio是一隻令人非常舒服的曲子，而且不論是鋼琴、Bass還是主奏吉他都非常到位，沒有過份誇張的技巧(雖然對我而言要彈奏已是相當吃力)，就是透過導入音、上下行音階、以及riff的巧妙運用，就可以讓人百聽不厭。

生於紐約，自Berkelee音樂學院畢業，天賦異稟的Emily除了爵士吉他外，她把相當大的心力花在拉丁吉他的演奏上，她除了和Larry Coryell經常合作之外，她也曾在80年代早期和Astrud Gilberto合作過。因此在她生前發行過的兩卷教學帶中，有一個就名為<Advanced Latin and Jazz Improvisation>。前一陣子我下載了這片教學片，一開始她就演奏了Antonio Carlos Jobim的名曲<Red Blouse>，非常引人入勝。就我的所知，Emily並沒有在專輯中演奏過這一曲，而且作為教學用來說，這首歌雖然略為簡化，但確實相當有教學價值，在這裡我把和弦進行抓出來研究一下，同時有興趣的人不妨看看Youtube中的影片：http://www.youtube.com/watch?v=Rq8Zq2NNwyE&mode=related&search=

A段

| Fmaj9    (8) | ‘’              | E7#9       (7) | ‘’              | F69        (8) |

| ”             | E9     (7)   bE7#9   (6)   bE6#9    (6)   bE#5#9   (6) |

| bD69     (4) | ‘’             | C7#9       (3) | ‘’            | Fmaj7       (1) |

| bG7-5    (2) | Fmaj7     (1) | bG7-5     (2) |

(repeat x 1)

B段 Solo interlude

| F6        (8) | E7b9      (7) | bE9      (6) | E7b9      (7) | F6     (8) |

| E7b9    (7) | bE9      (6) | D7#9     (5) | bDmaj9    (4) |

| C7#9     (3)    C7b9     (3) | Fmaj7    (1) |

(repeat x 1)

C段

| A7+13     (5) | A7b13     (5) | D9      (5) | D7b9      (5)|

| G7+13     (3) | G7b13    (3)| C9       (3) | C7b9      (3) |

整首曲子的走法是A(x2) -> B(x2) -> C -> B -> A (和弦後的數字為根音格數)

把這首歌的和弦寫在這裡，相信可以看得出來巴西音樂，或說Bossa Nova在旋律和聲上的特徵是什麼了，幾乎所有的和弦都用上了延伸音(extensive note)，還有cliché的應用，純粹的三和弦甚至是七和弦幾乎是看不到的。這種概念在處理三級和六級和弦時尤其重要，想要自己編出一個有味道的好段子，一種比較偷懶的速成法是直接從類似的和弦進行處理中模仿，但不覺得和弦表記中一大堆對延伸音的升降處理看得有點頭昏眼花?其實有一個想法可以更容易去理解它，就是前述的所謂cliché處理，A段有一個小節的和弦變化是這樣的：| E9 (7) bE7#9 (6) bE6#9 (6) bE#5#9 (6) | 光看和弦本身的確滿噁心的，但是在彈的時候就會發現從第一個和弦(E9)到第二個和弦(bE7#9)其實手指是整個往左邊移一格，另外小指的音還留在#F而已，你會發現原來在這一段cliché裡，和聲中最高的#F音是一直被保留著的，#F在本曲中是b9度音，它所形成的不和諧感是故意在這一段被留住的，所以後面三個和弦其實可以看作是在保留著個#F音下的(bE7、bE6、bE#5)而已，這樣簡化之後看得更清楚了吧! 後面三個和弦所用的cliché只是把bD一直往下走到bC而已，所以把這個道理說破之後，我們可以把剛才那一小節這樣看：

| E9 bE7 bE7 bE7 |

Emily彈的其實只是把E9中的9度音保留住，然後再走一個cliché而已。這種編曲法看透後可以擅加運用，應該可以彈出很有味道的東西來。 這整部教學影片沒有很長，一個小時左右，教得東西不多不深，卻非常實用，相信可以從Emily身上學到很多。不過自己真是只苦於沒有那麼多時間練習這些，何年何月才能像她那樣自由自在地演奏呢?

駱駝祥子 – 讀後

前些日子在武漢把老舍的「駱駝祥子」看完了，這篇小說和我本來的想像確實有所差距。原來通篇和駱駝關係並不怎麼大，這是一個北京味十足，一個說明近代中國人性格是怎麼樣形成的故事。固然這樣的故事相當程度地是透過老舍本人的背景和經驗架構出來，但原來這也屬於每個近代中國人，原來我們的生活，我們的性格，從來都和那段滿目瘡夷的近代歷史脫不了干係。

祥子是要強的，他自以為不凡。但其實這樣的自視最終不能將它帶離平凡。他是那個年代，甚至是整個近現代中國人的縮影。祥子曾經高潔、道德、要強，他能夠對自己要求，他以為這正是他和其他車伕不同之處。他們猥瑣、卑鄙、骯髒，能佔點便宜決不客氣，能偷點懶兒決不考慮。他們就像是沒有靈魂的、沒有德性的動物，祥子是這麼想的。他可不一樣，他的身子強壯硬棒，他的品德高光亮潔，雖然他是車伕，誰說車伕得像他們那樣低賤呢?祥子是個車伕，是個北京城裡的車伕，他愛這份工作，他以為這是他獨一無二的志向，這份工作就算從不讓人羨慕，但那實實在在是祥子獲得自我實現和滿足的，那頂好兒的職業。他以為，就是他那堅毅的要強讓他顯得優越，讓他鶴立雞群。他首先要掙到自己的車，這樣他就完完全全地可以自食其力，他何須和其他猥鄙的的車伕和在車廠裡看人臉色過日呢?

 

 

祥子日夜地努力拉車，他不和別人有太多來往，除了他不擅交際，隱約中他的傲也孤立了他，他跟他們可不是一掛的。祥子終於掙來了車，然而就在他以為他真正實踐了自我之時，他的命運像是開玩笑似地與他作對了起來。他遇上了兵災，他的車給大兵們砸了，人也隨軍行到了西郊，最終他偷得幾匹駱駝換了些錢，他那才新的車啊!他幾年來的自持和砥礪，換來了不知是什麼。他不得已，他只能再回到人和廠，看那劉四爺的臉色，還有那可怕的、厲害的、似人非人的虎妞。

 

 

祥子還是那樣地要強，他非得再掙回來一台屬於自己的車，但他也開始懷疑，究竟拉一台自己的車和其車廠的車有什麼不同，但他不能懷疑，如果這個價值受到了挑戰，那他自己是為什麼這樣拉了幾年車，他無法想像自己這樣硬棒的、高大的、精神的身體不是為了拉車而生，他必須是個拉車的。人家賭博在他看來那就是人生沒有目標的表現，人家上青樓他認為那是一種墮落，偶爾一餐的享受在他看來都是喪志的一種象徵。他不休息，每天早出晚歸就為了更早地掙到自己的車，也為了躲著那對自己似乎有一種曖昧的虎妞。

 

 

然而老實的祥子終於是著了虎妞的道，那是虎妞設下的陷阱，根本不由得祥子分辨和拒絕，虎妞是真看上了祥子，但祥子怎能接受虎妞。她如此的老醜，如此的厲害，更重要的，她早就不是完好的了。祥子對自己無限地悔恨，他要強到了最後，竟然犯下了這樣的事兒，那比起在他眼裡其他車伕的小惡小罪，才是真正不可原諒的墮落。他要躲，他不能再待在人和廠，他不能再讓自己被虎妞要脅著，他去給曹先生包了月，曹先生一家待他親切，他以為只要這樣他還能自食其力，虎妞呢，能躲著一天是一天吧!他怎能面對這樣的攤子，他再要強，那也不是他處理得來的，又怎麼能要他處理，是虎妞，這樣邪惡，這樣歹毒，這樣工於心計，要他踏入那早盤算好的局，他偏不依，他可是祥子。

 

 

但命運的玩笑並沒有結束，曹先生被誣為共產黨，在這個亂子中，祥子的積蓄全被騙了去，他這些日子日夜努力，深盼捲土重來的希望被打碎了，虎妞又以有孕在身為由加緊催促祥子，祥子終於是向命運妥協了，至少先向虎妞妥協，他沒有選擇了，他承認當時被虎妞設計是他的錯，接下來的事全不由得他選擇，他離不開北京，離不開拉車，也就離不開了人和廠，也就離不開了虎妞。是吧!但祥子仍堅持要掙到自己的車，他不能棄絕這個理想，儘管他不情願地接受了虎妞，但他仍要藉由追尋自己的夢想，證明自己還是那個能要求自己的，高尚而不凡的祥子。但沒想到，虎妞難產，他們把所有的錢都花給了醫生和產婆，最終是沒能留住虎妞和孩子。葬了虎妞，祥子不知該不該難過，但他知道自己已經離夢想越來越遠，命運總是阻止他奮鬥，玩笑似地讓他又回到了起點，他沒了錢，沒了家，連當初那讓他自命不凡的特質，也漸漸地離開了他。

 

 

就在這時他遇上了小福子，一個為了養家而賣身的可憐姑娘，但祥子那剩下一點的要強還不能讓他接受小福子，他不能以現在這模樣要了小福子。他離開了，留下了絕望的小福子，以及他自以為還剩下的一點向前的動力。

 

 

祥子給楊家拉起了包月，但他被楊太太誘惑了，楊太太曾是青樓女子，祥子染上了性病。可恨哪!要強的、不凡的祥子怎麼能走上這一步，他是怎麼走上這一步的，不知不覺間，祥子和其他車伕越來越像，他不再特別了，總是被不知為何的原因牽引著，讓他悖離了理想，讓他變得墮落。他想起了小福子，那僅剩的唯一的一點讓他還想得起自己為什麼還要努力向命運搏鬥的理由，但豈料造化弄人，小福子死了。命運就連這最後一點希望也要讓他破滅，祥子再也沒有要強的理由，他墮落了，能不能拉自己的車又怎麼樣呢?從不停歇、盡力奔馳和不時偷懶、貪小便宜又有什麼不同呢?他錢一樣是這樣掙，祥子墮落地越來越坦然，越來越習慣，他發現這樣確實沒有什麼不好，總之他是拉不到一台屬於自己的車了，哪怕他就是掙到了，也並不意味著他在這北京城裡就是個不同的車伕，車伕的命運就該是這樣的。何必努力呢?既然車伕不能夠是那住在大宅大院的大老爺，省吃儉用算著年月還不如能今天吃一餐飽。他再不守自己給自己訂下的原則，漸漸地他連大家默認的規矩也不守了，那又怎麼樣呢?讓別人舒服對自己有什麼好處，跟別人客氣別人也不會感謝我哪!誰要瞧不起我，誰要跟我過不去，說翻了就是揍，他既從不曾得到什麼，也就沒有什麼能夠失去。他益發地狂放了，他已經變得和其他車伕一模一樣了，過去他認為不恥不屑的事兒現下他全上了手，就連他的身體也不再硬棒精神，不只是別人，就連祥子自己也不再覺得自己特別，祥子終於淹沒在眾車伕間，他是車伕，車伕從來也不該特別。

 

 

祥子就是中國人的縮影，既是近代的也是現代的。動亂的年代裡，再努力再要強，也不能改變自己幾乎被註定的命運，人終究放棄了自我，選擇了墮落，活不出骨氣，也該有那麼點脾氣。成天怕的是別人看不起自己，以為佔了一點便宜就是勝利，原來最看不起自己的，也是自己。於是千百個祥子就這樣在人群中被淹沒了，在這個苦難貧窮而又老邁的社會裡，盼著那能出頭的一天，原則和道德，在這樣的地方是從來不能夠講究的，那樣的經歷確實使得我們不能非難。祥子啊祥子，他那死去了的靈魂，正說明了那樣的時代，那樣的社會，命運豈能由你。

末代皇后-婉容 The Last Empress of China

郭布羅 婉容(1906-1946)

末代皇后婉容是悲劇人物, 她的一生有大半的歲月裡不為人所了解, 哪怕是她的父親, 丈夫, 及親兄弟. 哪怕是在她死後半世紀, 她仍不為人所了解. 在歷史中, 她留下的, 是和她曾經的美貌並不相稱的評價. 在婉容離開人世的六十一年後, 我試圖為她記下一些她那美麗的浮光掠影, 哪怕我們總要在喟然中, 低迴幽嘆.

婉容生於1906年11月13日(光緒三十二年九月二十七日), 她比溥儀小半年多, 她是在1922年(民國十一年)時嫁給溥儀, 那年她和溥儀兩人都才17歲. 一個少年和一個少女, 一個退了位的皇帝和新成的皇后.

剛剪辮的溥儀和婉容-兩人也曾是親暱的玩伴

婉容和文繡都在故宮留下了大量的照片, 今天我們仍能從中看到, 在那古宮裡, 她們曾經年輕的, 稚嫩的身影和面容. 就那樣的女孩, 是誰讓她們在那個錯誤的年代裡, 成為了皇后和皇妃呢?

故宮兩年的皇后歲月, 並沒有洗去婉容那少女般的無邪, 我們今天很難得的發現日本留有溥儀在出宮一周後從醇親王府來到日本公使館的影片, 在那久遠的鏡頭下, 十八歲的婉容, 花樣的年紀, 一點青澀, 一點嬌羞, 她的一顰一笑, 她那拿著手帕掩面的樣子, 讓我驚嘆原來千百年來女孩子都有著如此相似的部份. 時間, 轉瞬被凝結封存於這段菲林中了. 但是影中人再栩栩如生, 再惹人憐愛, 我們仍然清楚地想起, 她的人生在此後的二十年間將發生什麼樣的變化, 我不由得感傷於這片段光影之中, 那樣的苦澀, 帶著一種時間上的不真切.

http://www.youtube.com/watch?v=RG3GPsphO-w

1924年11月30日溥儀和婉容在北京日本公使館

婉容, 一個如花似玉, 本該享有美麗和幸福的女孩, 成為了封建中國最後的皇室悲劇. 溥儀先天上的缺陷, 導致了他對女人的畏懼和厭煩, 當這對小夫妻隨著年齡增長和局勢更迭後, 他們從原本無猜的玩伴無法走向真正的夫妻. 這就是兩人感情破裂的開始, 然而我們可以看到在偽滿初期, 兩人仍能有些合影. 不知什麼時候開始, 婉容變成了電影戲劇中那樣被隔離的, 邋遢的, 毒不離身的瘋女人.

在偽滿時的夫妻合照 此時的婉容風華正盛 韻味十足

我想這已經說不清楚了, 儘管一般相信婉容應該是在滿洲國中期和溥儀的侍衛有了關係甚至生了孩子, 但我們如今連這是發生在哪一年都無法得知, 因為親如她的親弟弟潤麒, 當時一方面常在日本, 一方面礙於皇帝溥儀他也不得多問, 所以當現在不少作家和編劇對婉容作那樣不堪的描寫時, 他並沒有能力真正的反擊. 95,6歲的老人, 他是走過那個故宮時期和偽滿時期唯一還健在的耆老, 連他都沒把握的事, 又有誰能知曉箇中真相呢?

溥傑的妻子嵯峨浩曾在自傳<流轉的王妃>中對婉容死前十多天的情形作最後的描述. 被八路軍俘虜的滿洲皇室女性成員一路跟隨共產黨因應國共戰事變化從通化逃到延吉, 在她人生最後的日子裡, 浩表示當時婉容便溺不能自理, 從炕上掉到地下無人過問, 八路軍的人員已看出她死在旦夕, 最後一次的俘虜遷移她終於沒能參加. 我們今天從資料中查出1946年6月20日, 也就是浩一行人離開婉容的十天後, 她死在了延吉的監獄裡. 沒有人知道她埋在哪裡.

就是這樣一個女人, 她是中國的末代皇后, 從政治觀點來說, 也許她只是溥儀的第一位妻子. 那樣也罷, 我們仍願記起的是, 故宮藏照中她曾經的青春和爛漫, 那是她一生中最絢麗的一段時光, 無憂無慮, 綺麗的夢伴著少女璀燦的年華, 那灑在儲秀宮前交映著古今的午後斜陽, 原來也是歷史.

婉容在紫禁城

first post

Wow! Amazingly I finally started my own blog!!

這是為了慶祝第一篇po文的測試, 呵呵!!應該沒問題吧!